Prey for the Devil har meget til fælles med The Conjuring, men det forbedrer også nøglefejl i denne film og gyseruniverset, der voksede efter.
Følgende indeholder spoilere til Prey for the Devil, der nu vises i biograferne.
Det er sikkert at sige, at moderne gyserfilm er blevet en smule formelt. Mens der er cerebrale tilbud som Barbarian og nogle forbedringer til slasher-genren med høflighed af folk som Pearl og X, de fleste er afhængige af springforskrækkelsen. Det er virkelig blevet taget til nye højder, siden James Wan bragte The Tryllekunst til livet, med spinoffs som The Nun og Annabelle blandt de mange, der virkelig overdriver formlen om, at tingene går bump om natten.
Det adskiller sig fra mere fremadvendte gyserscener, ifølge personer som The Exorcist, og noget moderne film om dæmonisk besiddelse er stolte af. Dog The Conjuring universet maxer tropen ud, hvilket fører til, at filmene bliver rudimentære. Nå, Prey for the Devil bruger også et par fortælleværktøjer, som de film boltrer sig i, men det forbedrer det, The Conjuring film har gjort ret gentagne.
Prey for the Devil bruger mere direkte rædsel end den tryllekunstner
I Prey for the Devil, Søster Ann skal redde en ung pige, Natalie, fra at blive besat, men da hun finpudser sit håndværk på St. Michael’s i Boston, støder hun på andre sager. Sikker på, der er dine typiske murcrawl, knurren og onde stemmer indeni, men filmen bruger ikke disse som de vigtigste dæmoniske ankre. Da Ann første gang møder Natalie, fungerer ånden indeni som et vakuum, der suger hendes hår ind for at kvæle hende.
Mens præsterne kæmper for at trække lokkerne ud, dukker en grotesk hånd op for at trække håret tilbage. Derudover kommer der orme ud af Natalies hænder, som hun bruger som øjne til at nikke til Jesu neglesår på korset. Det er bemærkelsesværdigt CGI, der nikker til, hvordan udviklingen fra praktiske effekter burde være. Og det, der giver genlyd, er, at dette ikke er afhængigt af jump scares – det er direkte rædsel. Der er ingen forfalskning af spændingen og skjule spændingen, og så meget som fans kan se, at noget forfærdeligt er på vej, bringer den måde, scenerne udføres på, stadig rystende kuldegysninger.
Prey for the Devil kommer ud som velkendt og alligevel original
Nu er det svært at finde på noget helt nyt i den slags film, men Prey for the Devil remixer, hvad der er blevet gjort før, og drysser nye onde, monstrøse nuancer ind. For eksempel, når Ann forsøger at uddrive en kvinde, der mistede sin baby, forsøger dæmonen indeni at komme ud og strækker hendes mave, som om det var et bur. Det er et skræmmende syn, at film som The Unborn forsøgte at grave i, men det er gjort bedre her.
Igen, denne form for direkte rædsel behøver ingen jump scares eller fake-outs – det handler om fysisk forskrækkelse, som The Conjuring film bringer kun frem i dets finale. Og oven i købet bruger denne scene ikke bare møbler, der slynger rundt på stedet, eller offeret svæver – i stedet får dæmonens telekinese loftsventilatorbladene slynget mod præsterne som en actionfilm. Det skaber en forhindringsbane, hvor missiler dukker op i en meget hjertespringende sekvens, der minder seerne om, at dette er en hellig krig.
Det handler ikke kun om at fastholde ofre eller at rummet ryster – det er bogstaveligt talt at være bange for, hvordan ånden bruger miljøet på en meget uforudsigelig måde. I sidste ende adskiller dette tingene, mens det stadig har den samme vidunderlige effekt som den originale Conjuring filmen havde. Siden da, The Conjuring franchise føles skyl og gentag, men som Prey for the Devil illustrerer, kan man stadig have dæmoniske skrig, kropsforvridning og springforskrækkelser knyttet til andre elementer.
Se, hvordan The Conjurings fejl bliver rettet i Prey for the Devil, som nu spilles i biograferne.
