Efter episoder, der fyldte mange fantastiske billeder, som vi faktisk kunne se i al deres herlighed, var det seneste afsnit af Dragens Hus, “Driftmark,” var et stort trin ned i kvalitet, når det kom til synlighed. For mange, der prøvede at forstå, hvad der foregik, var der en frygt for, at der kunne være noget galt med de fjernsyn, vi så programmet på. Det blev dog hurtigt forstået, at der var noget alvorligt galt i måden alt dette var opbygget på. Mens der har været lignende bekymringer om belysning, der var blevet rejst om originalen Game of Thrones serier for mange år siden, viste det sig at være et ret uheldigt lavpunkt, som ikke er set før i det, der stort set har været en godt præsenteret sæson. Det er svært at tænke på et show i nyere hukommelse, der var så svært at se.

Centreret primært om en karakterdrevet begravelsesepisode, der endte i brutalt blodsudgydelse, var det opbygningen, der viste sig at mangle dybt. Der var alt potentiale for en stærk episode, når det kom til, at den rige og udviklende fortælling fortsatte med at udfolde sig foran os; det blev bare ikke gjort retfærdighed ved at blive bragt til live. “Driftmark” begynder med et flertal af seriens karakterer, der samles for at sørge over Lady Laena Velaryon (Nanna Blondell) på et enkelt sted med udsigt over vandet. Solen gik ned, mens unge og gamle karakterer alle modtog deres individuelle øjeblikke. Alt var tydeligt oplyst, og episoden, selvom den var lidt langsom, sad stadig med alle de forskellige magtspillere, mens de kredsede om hinanden. Så, ret brat, begyndte tingene at blive mørke – ikke i tonen (endnu), men i synlighed. Selvom det ikke så ud til, at dagen var ved at være slut, var alle karaktererne pludselig indhyllet i overdreven mørke.

Mange timer var tilsyneladende gået ret hurtigt, som om der var blevet klippet en scene eller to, der ville have gjort dette mere gradvist. Pludselig blev alle de karakterer, vi havde observeret, begravet under, hvad der lignede kunstigt mørke i modsætning til et mere naturligt. Det lignede næsten det, der er kendt som “dag-for-nat”, en teknik, der er blevet gjort utallige gange i film og tv, selvom det ofte kan se ret skrigende ud, når det er gjort dårligt. Øjeblikket gik dog, og det virkede som om, vi kunne komme væk fra disse tekniske fejltrin. Ak, det var ikke tilfældet, da den mest centrale scene i “Driftmark” blev dets mest uhyggelige eksempel endnu. Efter at have givet showet fortælling plads til at gå i nye retninger efter et betydeligt tidsspring, blev dette dristige skrivetræk og skuespillernes præstationer fuldstændig spoleret. Det hele skabte en unødvendigt hverdagsagtig seeroplevelse.

house-of-the-dragon-episode-7-matt-smith-paddy-considine-hbo
Billede via HBO

Specifikt samtalescenen på stranden mellem prinsesse Rhaenyra Targaryen (Emma D’Arcy) og Prince Daemon Targaryen (Matt Smith) var ofte virkelig svær at tage ind. Begge har ydet gode præstationer, men scenen blev smertefuld at se, når man ikke kunne se deres udtryk og arbejde som performere udstillet. Dette blev gjort endnu mere mærkeligt af det faktum, at nogle af de tidligste billeder frigivet fra showet afslørede de to af dem tilsyneladende på den samme strand ved højlys dag. Hvad der skete mellem disse optagelsesdage og det endelige produkt er uklart, selvom resultatet var på grænsen til at være katastrofalt. Scenen var en af ​​de mest betydningsfulde af showet hidtil, og du kan høre begge kunstnere tygge gennem hver linje. Desværre kunne du ikke se hverken D’Arcy eller Smith levere dem. Hver var så skjult i skyggen, at det føltes som om noget var blevet glemt i færd med at bringe det til live. Alle de fyldte følelser og sårbarhed i dette øjeblik blev underskåret af denne sørgeligt dårlige præsentation.

Det hele endte med at gøre skuespillerne en bjørnetjeneste, der ser ud som om de bliver opslugt af mørket. Selvom skrivning unægteligt er vigtig i disse typer værker, er den måde, hvorpå det visuelle hænger sammen, det, der adskiller det hele fra andre historier. Når det er samlet godt, giver det et dynamisk kunstværk, der kan få dig med i verden. Det kan få dig til at føle, at du virkelig er der med Rhaenyra og Daemon, og se dem opleve et transformerende øjeblik i deres liv. Men når man bemærker den dårlige belysning og skal skele for at tage folk på skærmen ind, så er det allerede for sent. Magien bliver derefter brudt, da kunstgrebet tager fat i historien og ikke vil give slip. Uanset hvilken følelse af spænding eller spænding, der bæres gennem showet, bliver det hæmmet som et resultat. Selv når de afsluttende scener, de to karakterer deler, er mere synlige, gør det kun de forvirrende, der gik forud, desto mere mærkbare. Selv en scene, hvor en karakter rider på en drage for første gang, hvilket burde være spændende og spændende, falder i stedet mærkeligt fladt. At disse store øjeblikke bliver gjort banale og livløse er en af ​​de mest skuffende udviklinger i showet indtil videre.

Der er bestemt en række forklaringer på, hvorfor alt dette skete. Det kan endda være et bevidst valg, men det er et dårligt. I episodens opsummering fra skaberne og rollebesætningen efter diskuterede de, hvordan kemien mellem Rhaenyra og Daemon var vigtigst. Selvom det bestemt er fantastisk i teorien, blev det ikke modtaget i udførelse – ikke så godt, som det burde være, når vi bare forsøger at forstå utilpasheden af ​​det visuelle, der vises dårligt. En produktion som denne er bestemt svær med mange bevægelige dele, og alt dette er ikke meningen, at dette er et dødsstød for sæsonen. På mange måder var “Driftmark” ret vovet og engageret. Det krævede bare at overse måden meget af det blev præsenteret på. Levende, visuel historiefortælling, der giver den rette opmærksomhed til at sikre, at seerne kan værdsætte alt, hvad der udspiller sig foran dem, vil aldrig ikke være afgørende for House of the Dragonog man kan kun håbe, at denne episode repræsenterer et uheldigt fejltrin, der vil blive rettet i de kommende uger.